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贏在關係─勇闖職場的人際關係經營術





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成功贏在關係，關係得靠經營！

剛進一家新公司？在學校與師長對立？在部隊被老兵找碴？在職場上受老鳥排擠？

即使時代不同，但對於剛進入新環境的你來說，該遵守的基本禮節和規矩仍是相同的。所謂「小不忍則亂大謀」，要在新領域贏得好人緣、建立最佳的人脈關係，尊重、相互扶持，以及應對得體，絕對是你成功自我經營的不二法門。

世道複雜，尤其在人際職場，想有所成就，還是得靠關係，而這層關係通常來自長官提拔、團隊合作與下屬相挺。本書舉出了新鮮人在各類領域可能遭遇到的種種處事狀況，道出老鳥心聲，並給予建議及剖析，幫助一入門就做人失敗的新鮮人「轉大人」，脫離抗壓性差、沒禮貌，以及不知反省等負面形象和評語。

記住！要贏在關係，得先懂得尊重、忍讓，

如此在勇闖職場之時，才能人脈廣佈，四處都有貴人相挺。

作者簡介

林啟文

1962年生於台北市艋舺，政治大學─民族研究所碩士、台灣大學─歷史學系畢業，曾在私人企業及政府機構服務，目前從事教職。喜創作，曾有數篇論文發表於《問題與研究》、《美國月刊》和《美歐月刊》等期刊，其他文章則散見於《日本研究雜誌》和《僑協雜誌》。



新聞分享



編按：這是新浪博客蔣豐的博客所發表的文章，探討的內容是「日本人妻人母掀起AV產業革命」，由新浪網轉載，現在就來看看內容吧！

1999年，隨著一部《人妻》的誕生，日本AV迎來了一個嶄新的時代。從此，很多AV中的女主角從青春靚女變成了豐滿妖婦，由『蘿莉』換成了『熟女』。一個新名詞——『熟女AV』在日本正式誕生，並引領潮流至今，成為了AV作品中永不過時的經典系列。

最先執導日本『熟女AV』的導演五郎透露，當時的日本AV中充斥著年輕漂亮的性感女郎，長相差不多、動作差不多，甚至連在片中的喚聲都大同小異，千篇一律。很多觀眾開始出現審美疲勞，走進成人影像店時，隨便拿起一部便買，反正都一樣。對於AV來說，沒有創新也就失去了靈魂。為了打破死氣沉沉的局面，五郎決定大膽啟用『非主流女優』，拍攝一部融入民眾生活的AV。

當時已經30多歲的木下由里香，在小妹妹成堆的日本AV圈，已經屬於『大媽』級人物，入行1年多沒有接到一部戲，但五郎一眼就相中了她。身為人妻的木下雖然有著巨乳，但皮膚早已沒了張力，長相中等偏上，甚至還有小肚腩。從哪方面看，她都沒有什麼驚人之處。不過，生活中的日本『人妻』，或許大多就是這樣的。

為了追求現場感、讓影片更真實，五郎沒有給木下透露任何劇情。拍攝開始後，木下剛剛脫光衣服，用作片場的公寓裡突然響起了急促的門鈴聲。一位郵遞員快步走了進來，看到赤身裸體的木下，郵遞員瞪圓了眼睛。猶豫數秒之後，郵遞員放下郵件，突然箭步上前，一把就抱住了木下。被驚呆了的木下完全沒有了反應，任由郵遞員在身上動作。奇怪的是，現場的工作人員沒有半點要阻止的意思。

事情很快發展到一發不可收拾的局面，郵遞員最後居然與半推半就的木下發生了性關係！後來，木下才知道，『郵遞員』只是導演安排的男演員。她那種真實的表情、真實的動作早已被幾台提前打開的攝像機收入囊中。

第二天早上，還沒緩過勁來的木下，一進房間就看到了5個健壯的年輕男子。在五郎的指示下，5人爭先恐後地對她好一陣擺弄，很快就讓從無見過如此大場面的木下興奮起來，逐漸進入高潮。可是，意外的事情發生了。拍攝還沒結束，木下突然開始哭起來。

五郎趕快叫『CUT』，並與木下單獨談話，讓她盡快平靜下來。此時，木下道出了一番讓人震驚的心裡話：『這些年輕人，應該不會真對我這樣的歐巴桑感興趣。一想到他們為了賺錢，要做出這種事來，我就感覺特別悲傷。』

木下已經有了孩子。成為母親後，鄰居也好，親戚朋友也好，都叫她『木下太太』或『XX的母親』。漸漸地，木下對婚前的本名開始感覺很陌生。對於女性來說，這大幅降低了她們的存在感。『我究竟是誰？』難道只是妻子和母親。實際上，當『郵遞員』與年輕男子稱呼木下時，也是叫的『太太』。

肚子上的妊娠紋、早已走樣的身材、甚至眼角都出現了一條條魚尾紋，木下做夢也沒想到能成為一部首創AV的女主角。即使是猝不及防的『突然襲擊』，也讓她感覺到自己是個真正的女人，但這一切太夢幻，讓她不敢相信，因此流下了悲喜交加的眼淚。

五郎告訴她：『別懷疑。你的這些特質正是我們需要的。女主角非你莫屬。所以，我們一定要共同創造出一部最優秀的作品。』木下流著淚感動地回答道，『今天是我人生中最重要的紀念日』，然後全身心投入到拍攝中。別以為日本AV就一定是粗糙的『毛片』，其實，劃時代的AV作品與其他優秀影視作品一樣，也充滿著創意、激情和感動。

隨著『人妻AV』的野蠻生長，日本AV女優中很快多了一個新的類別——『熟女』。業界一般將27歲以上、結過婚的女優歸為此類。她們興起和發展的時期，是日本的一個特殊年代。

1999年，日本央行開始實施零利率政策；2000年，小淵惠三首相逝世，森喜朗首相組閣；2001年，小泉純一郎政權誕生。這是日本『失去十年』（1991年3月—2002年1月）的末期，社會動蕩不安。

木下等『人妻』在『失去十年』的漩渦中生存，到了末期作為女優登場。當時與木下齊名的還有出演過《34歲後母》的川奈真理子、出演過《激情》的牧野洋子等。

這些女優在低迷的時代中艱難生存著，但也正因為世道不好，她們變得更專業、更敬業。經濟繁榮時，日本女性一般被男性寵著，即使性生活中也經常『偷懶』，在床上總想著由男性來伺候自己。一旦男性做不到或做不好，她們馬上會更換性伙伴。經濟泡沫中，日本女性也變得飄飄然。

而經濟陷入低迷時，日本男性泥菩薩過河自身難保，女性就只能靠自己。稍有幾分姿色男人就送車送名牌的時代一去不返，日本女性如果不掌握高超的性技巧，讓男人們快樂，想要的東西就沒法到手，因此，在『失去十年』裡成長起來的日本女性，往往具有高強的床上功夫。這些技術被引入AV的世界後，很快帶來了一場革命。日本AV不僅銷量大增，而且主題由單一轉向多元，開始百花齊放。從這個角度看，『熟女』不僅提升了AV女優隊伍的整體素質，還為AV界帶來了一場『產業革命』。

其實，自從『熟女』成為日本AV界的新旗手以來，圈裡的導演、經紀人、製片公司、發行方甚至現場工作人員都在不斷調適自己，以順應新變化。很多人都在思考：『熟女AV』為何經久不衰。

2009年，日本大型AV經紀公司開展的一項千人民意大調查，或許能揭開這一謎底。觀看過AV的受訪者中，『喜歡熟女AV』的達到6成以上，在20歲至60歲每個年齡段裡都居首位。在回答『為什麼喜歡熟女AV』時，『真實』是主要原因。在問到『對AV熟女最主要的印象』時，選擇『專業』與『可憐』的受訪者幾乎平分秋色。

長期研究AV的一位日本學者說，出演AV的『熟女』，大多就是現實生活中的人妻人母。觀眾在欣賞完她們的精彩作品後也會想，為妻為母者淪落到赤身裸體與他人做愛來賺錢的地步，背後一定有難以啟齒的痛苦經歷。更讓人擔心的是，正因為出演AV的人妻人母越來越多，才讓『熟女AV』快速發展，一枝獨秀。

『熟女』隊伍的不斷膨脹，說明日本社會已經無法為更多女性提供正常的生存機會，只能將她們拋入AV這個深不見底的黑洞裡。

註：微博原文網誌：。



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